【www.rconcon.com--三变改革】
苏轼对词进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变成为一种独立的抒情文体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼破除了诗尊词卑的观念，他扩大词的表现功能与领域，开拓情境。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使诗像词一样可以充分表现作者的性情怀抱和个性风格。在密州写的《江神子·密州出猎》，表现了他希望驰骋疆场，以身许国的豪情壮志。其中的“射虎”太守和“弯雕弓”、“射天狼”的壮士形象，继范仲淹《渔家傲》词后进一步改变了以红粉佳人、绮筵公子为主要抒情主人公的词坛格局。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想的仁人志士昂首走入词的世界，改变了词作原有的柔情慢调，开启了南宋辛派词人的先河。
苏词中常常表现对人生的思考。苏轼在徐州时感悟“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨”(《永遇乐》“明月如霜”)。“乌台诗案”以后，人生命运的倏然变化使他 更加真切的体会到人生的艰难和命运的变幻。不止一次的感叹“人生如梦”(念奴娇赤壁怀古)，“笑劳生一梦”(《醉蓬莱》)，“世事一场大梦”(《西江月》)。所谓“人生如梦”种种，是他对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼并不否定人生，而是力求自我超脱，始终保持顽强乐观的信念和超然的人生态度：“谁怕?一蓑烟雨任平生”(《定风波》)。
苏词既向内心世界开拓，也向外在的世界拓展。晚唐五代词人所表现的生活场景很狭小，主要局限于封闭性的画楼绣户。亭台院落之中。入宋以后，柳永开始将词境延伸到都邑市井和千里关河等自然空间。苏轼不仅在词中大力描绘了作者日常交际闲居读书及躬耕射猎游览等生活场景，而且进一步战线了大自然的壮丽景色。
苏词对自然山水的描绘或以奔走流动的气势取胜，如“江汉以来……犹自带，岷峨雪浪锦江春色”(《满江红》);或以清新秀丽画面见称，如“山雨潇潇过……门外月华如水，彩舟横”(《行香子·湖州作》)。有时把对自然山水与历史。人生的反思结合起来，在雄奇的自然美中融入深沉的历史感和人生感慨，如“大江东去，浪淘尽……”。
苏词比较完整地表现出作者由积极进取转而压抑苦闷又力求超脱的心路历程和他浪漫多情善思的个性气质。
苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可以写的，无意不可以入的。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入了文学的殿堂，使词成为与诗一样具有同等地位的抒情文体。
“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词的束缚，因为它一直是音乐的附属品。苏轼写词，主要供人阅读，不求演唱，故注重抒情言志。苏轼的362首词中有相当多的优秀作品表现出充沛的激情，丰富的想像力和变化自如、多姿多彩的语言风格，在这方面他开创了与婉约派相对的豪放派之先河。
在两宋词风的转变过程中，苏轼是关键人物，因为苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。后来的南渡词人和辛派词人就是沿苏轼的理论进一步开拓发展的。
苏轼对词的贡献巨大，是一代文学大师，他的词也是无与伦比的。